8月21日,《瑞蚨祥》“提升”再亮相。

　　■十藝節(jié)·重點(diǎn)劇目展示

　　□　本報(bào)記者　王紅軍

　　你知道新中國(guó)的第一面五星紅旗是由誰(shuí)制造的嗎?你知道是哪家中國(guó)古商號(hào)曾給美國(guó)沃爾瑪公司創(chuàng)始人創(chuàng)業(yè)的靈感嗎?答案就是濟(jì)南百年老字號(hào)“瑞蚨祥”。8月20日和21日晚,由省京劇院創(chuàng)排的新編近代歷史京劇《瑞蚨祥》再次在梨園大戲院上演。

　　經(jīng)過(guò)多次的打磨提升,作為我省沖擊十藝節(jié)“文華獎(jiǎng)”參評(píng)劇目的《瑞蚨祥》,在劇本創(chuàng)作和舞臺(tái)呈現(xiàn)上都有了新的提升。戲劇評(píng)論家賡續(xù)華認(rèn)為,“這部戲不僅有實(shí)力沖擊藝術(shù)節(jié)文華大獎(jiǎng),而且有希望成為山東省的優(yōu)秀劇目、保留劇目。”

　　儒家經(jīng)商理念有“正能量”

　　京劇《瑞蚨祥》改編自李書圣、曲直話劇劇本《大商無(wú)算》,講述了清末章丘籍商業(yè)奇才孟洛川的故事。在一系列商戰(zhàn)矛盾沖突中,孟洛川不斷成長(zhǎng)成熟,不僅征服了“十里洋場(chǎng)”、濟(jì)南同道、感化了因誤成仇的自家兄弟艾隆標(biāo),而且贏得了自己的愛(ài)情。

　　據(jù)省京劇院院長(zhǎng)鄭少華介紹,去年《瑞蚨祥》開(kāi)始劇本創(chuàng)作,今年2月首演廣受好評(píng),主演劉建杰憑借孟洛川一角獲得“梅花獎(jiǎng)”,該劇也在全國(guó)觀眾面前留下深刻印象。“在此期間,《瑞蚨祥》先后進(jìn)行了10多次研討,完成了近60場(chǎng)的演出磨合。”

　　“我們不僅是把話劇改成京劇,還是在打造本土題材的近代京劇。”該劇導(dǎo)演盧昂表示,在前期專家和觀眾意見(jiàn)的基礎(chǔ)上,《瑞蚨祥》從劇本上將故事發(fā)生的時(shí)代背景作了交待,把“瑞蚨祥”商號(hào)的起伏與國(guó)家命運(yùn)結(jié)合起來(lái),更加突出了民族商業(yè)的發(fā)展意義。

　　中國(guó)藝術(shù)研究院特邀研究員徐培成表示,這部戲的主題超過(guò)了當(dāng)前對(duì)商家的解讀,“孟洛川的‘經(jīng)道義、營(yíng)民生、顧國(guó)謀利’的儒家經(jīng)商理念,是留給我們的正能量思想,它解釋了一個(gè)百年老店為什么能夠生生不息、繁榮發(fā)展的成功經(jīng)驗(yàn),具有強(qiáng)烈的時(shí)代感。”

　　對(duì)此,中國(guó)劇協(xié)原黨組副書記王蘊(yùn)明認(rèn)為,這部戲立足于齊魯文化,弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化理念和美德,并轉(zhuǎn)化為社會(huì)主義精神文明。“這個(gè)題材、故事和人物,就是齊魯文化內(nèi)在的、本身的,這是許多歷史題材的戲劇不具備的,這是新編《瑞蚨祥》的優(yōu)勢(shì)和特點(diǎn)。”

　　唱出山東京劇的“不一樣”

　　據(jù)介紹,《瑞蚨祥》由著名劇作家劉桂成擔(dān)任編劇,特邀上海戲劇學(xué)院導(dǎo)演系盧昂教授擔(dān)任導(dǎo)演,北京京劇院朱紹玉擔(dān)任音樂(lè)唱腔設(shè)計(jì),在劇本、音樂(lè)、舞美上都有了新的提升。

　　鄭少華表示,演員們的表演更細(xì)致深入,京劇化體現(xiàn)更明顯,開(kāi)場(chǎng)扯布舞和椅子爭(zhēng)斗等段落,對(duì)傳統(tǒng)表演程式作了大膽改良。“在音樂(lè)上,該劇不僅加強(qiáng)了具有山東地方特色的音樂(lè)元素,還出現(xiàn)了京劇鑼鼓經(jīng)的創(chuàng)新設(shè)計(jì),并把提琴等西洋樂(lè)器融入樂(lè)隊(duì),取得交響效果。”

　　在音樂(lè)設(shè)計(jì)中,《瑞蚨祥》除了第一次把墜琴作為貫穿京劇的樂(lè)器,還第一次讓老旦唱嗩吶二黃,而二黃三重唱在京劇舞臺(tái)上也用的非常少。在不離京劇本體的前提下,朱紹玉把山東梆子、柳琴戲、呂劇等民間曲調(diào)都融合到了人物唱腔里,聽(tīng)起來(lái)似曾相識(shí)。

　　對(duì)此,徐培成認(rèn)為,“《瑞蚨祥》在音樂(lè)上,既有故友重逢的溫馨與喜悅,也有出乎意料的驚喜。”而朱紹玉表示,戲曲的唱腔布局就像一個(gè)建筑的柱子,絕不僅僅是演員的幫襯,唱腔布局把全戲鋪排開(kāi)之后,就奠定了一出戲的節(jié)奏和藝術(shù)風(fēng)格。

　　賡續(xù)華認(rèn)為,京劇既有共性的東西,又有自己的特點(diǎn),“我們的京劇有鄂派、海派之說(shuō),山東也有自己的特色。《瑞蚨祥》的成功,就是在京劇共性的基礎(chǔ)上,唱出了山東京劇不一樣的東西,既包括人物的表演,也包括音樂(lè)處理等方面。”

　　兩朵“梅花”同臺(tái)交相輝映

　　俗話說(shuō),戲劇是看“角兒”的藝術(shù)。除了“梅花獎(jiǎng)”獲得者劉建杰外,《瑞蚨祥》特邀國(guó)家一級(jí)演員、以《謝瑤環(huán)》奪得梅花獎(jiǎng)的王艷加盟,還有近年來(lái)多次榮獲重大獎(jiǎng)項(xiàng)的張國(guó)輝、吳雪靖等青年新秀,都給觀眾留下了深刻的印象。

　　“梅花獎(jiǎng)得主王艷的加盟,讓這出戲增添許多亮色。”賡續(xù)華表示,在奪得梅花獎(jiǎng)之后,劉建杰的唱腔、舞臺(tái)表現(xiàn)都有了新進(jìn)步,王艷的到來(lái)又有了新的看點(diǎn)。“這兩朵‘梅花’有了互相生輝的感覺(jué),又有舞臺(tái)較量的感覺(jué),對(duì)這部戲有整體提升。”

　　此外,無(wú)論是“孟母”的角色,還是飾演者吳雪靖,都得到了專家認(rèn)可。“編劇對(duì)于‘孟母’的設(shè)計(jì)非常巧妙,很自然地跟‘孟母三遷’結(jié)合起來(lái),跟人才的教育、培養(yǎng)結(jié)合起來(lái),寫出了孟洛川這個(gè)人物成長(zhǎng)的過(guò)程,具有獨(dú)特的藝術(shù)構(gòu)思。”王蘊(yùn)明說(shuō)。

　　中國(guó)藝術(shù)研究院原副院長(zhǎng)薛若琳說(shuō),無(wú)論是孟洛川、孟母,還是艾中慶等角色,刻畫得都比較充分。“這幾個(gè)人物身上都有戲,導(dǎo)演盧昂也善于抓住重要環(huán)節(jié)和關(guān)鍵場(chǎng)次,在主要人物的人性開(kāi)掘上很有深度,有了深度就有感染力,真正把‘戲趣’釋放出來(lái)了。”