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　　海報新聞評論員 張靜寧

　　今年的暑期檔與往常不太一樣。國家電影局統(tǒng)計數(shù)據(jù)顯示，截至8月18日7時，2023年電影暑期檔票房達(dá)178億元，超過2019年的177.79億元，創(chuàng)造了暑期檔新的票房記錄。《消失的她》《孤注一擲》《八角籠中》《封神第一部》《長安三萬里》位列票房榜前五名。

　　其實不只是今年的暑期檔，這幾年越來越多的國產(chǎn)電影引發(fā)全網(wǎng)熱議，比如去年的《獨行月球》，年初的《流浪地球2》《無名》《滿江紅》等。

　　票房的背后是人心，近兩年國產(chǎn)影片步步攀升的上座率，就告訴了我們，什么樣的國產(chǎn)電影最動人心。

　　講故事，講中國人自己的故事

　　用影片講述中國故事是近幾年國產(chǎn)電影最多見的主題形式，其中不乏好作品，但有的并未能引起觀眾的共鳴。那么，好的中國故事應(yīng)該是什么樣的呢？

　　這些優(yōu)秀國產(chǎn)電影的共同之處就在于他們的“中國化”，比如《長安三萬里》，它取材于大唐盛世，里面的人物都是人們熟知的詩人，李白、杜甫、王昌齡、孟浩然等一大批觀眾熟知的盛唐才子，通過部分非虛構(gòu)的歷史經(jīng)歷和虛構(gòu)的人物性格，創(chuàng)造了讓觀眾具有親切感的歷史場景，這份盛唐時期獨有的浪漫，就是一種“中國化”。

　　再比如春節(jié)檔爆火的《滿江紅》，借用了岳飛與秦檜的歷史故事，加上詼諧、幽默的表現(xiàn)形式，將大部分觀眾都了解的一段厚重歷史故事演繹出來。這種代代相傳的家國大義和價值認(rèn)同，就是一種“中國化”。

　　當(dāng)然，“中國化”不僅僅是指中國的歷史故事。其實在《流浪地球》《獨行月球》這類科幻電影中，仍然有“中國化”。比如《流浪地球》電影的故事內(nèi)核“帶著地球去流浪”，這本身就是中國“家園意識”的體現(xiàn)，而《獨行月球》中表達(dá)的對地球的眷戀也是中國“故土難離”價值觀的升華。從個體到家國再到人類命運共同體，中國的科幻電影正在用科幻的方式構(gòu)建起“中國化”話語體系。

　　“中國化”的中國故事，不僅僅是來自中國的故事，更重要的是其中暗含的中國意志與民族精神，這些遵循觀眾文化理念能夠激起廣泛認(rèn)同感的故事，具有強大的生命力，也最動人心。

　　傳承文化，潤物細(xì)無聲地傳承

　　影視作品本質(zhì)上是一種文化輸出方式，在帶給觀眾娛樂感的同時，也傳遞文化價值和精神體驗感。以往的有些國產(chǎn)電影，之所以被觀眾詬病，因為他們總是刻板地講述著努力、刻苦的正面故事，其中的說教感讓觀眾們不免有一些抵觸。

　　而近幾年的國產(chǎn)電影，正在用潤物細(xì)無聲的力量將家國大義、愛國情懷和高尚的道德情操暗藏于人們熟知、熟識的故事情景中，當(dāng)觀眾在一個又一個和我們一樣的普通人物角色中看到這些精神力量時，影視作品的文化價值便被無限放大。

　　比如暑期檔的《封神第一部》，中國古代的神話故事這個宏大的敘事背景具有天然的文化認(rèn)同和群體凝聚力，通過神話故事的影視化創(chuàng)新，塑造出了具有象征性的人物形象，《封神第一部》中的姬發(fā)、商紂王和姜子牙，通過“姬發(fā)與饕餮追趕作戰(zhàn)”“殷壽征討冀州侯蘇護(hù)”等場景，讓古老的神話故事生動起來，從中構(gòu)建起集體記憶和文化自信。再如春節(jié)檔的《無名》，在燒腦緊張的諜戰(zhàn)影片情緒中，“用生命與熱血保衛(wèi)祖國”便悄悄融入觀眾的心里，成為一種共識。

　　文化的傳承從來都不是強行灌輸?shù)模鼞?yīng)當(dāng)如水一樣緩緩流入，像一種生態(tài)、一種環(huán)境，悄無聲息地營造起來，當(dāng)“孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，唯見長江天際流”“天生我材必有用，千金散盡還復(fù)來”出現(xiàn)在《長安三萬里》的劇情中時，那份從心底流出的感動和激情就是我們中國人獨特的文化認(rèn)同，被這些影片激蕩起的每一絲情緒，都是文化在我們身體里流淌的印記。

　　滿園花開，百花齊放才是春

　　今年的暑期檔，還有一個新特點。不同于前幾年幾部爆款影片頭部效應(yīng)帶動一個檔期的一般規(guī)律，今年暑期檔更加百花齊放、勢均力敵。今年票房榜榜首的五部影片，票房相差并不大，整體呈現(xiàn)出“爆款頻出”的盛況。

　　“多元化”正是國產(chǎn)影片一路“狂飆”的法寶之一。回看近幾年的熱門電影，歷史劇情、科幻電影、國漫影片、懸疑片、諜戰(zhàn)片......各種類型的電影組成了國產(chǎn)電影的新生態(tài)。比如此次暑期檔爆火的《孤注一擲》《消失的她》，都是懸疑犯罪劇，通過緊張的劇情和備受觀眾喜歡的懸疑氛圍，揭示一些現(xiàn)實的社會問題。而與它們氣質(zhì)完全不同，《八角籠中》講述了失意的中年男人向騰輝帶領(lǐng)一群孩子突出命運重圍的勵志故事。他們的共同點在于通過電影的形式將真實可感的眾生百態(tài)放到了大屏幕上，帶給觀眾平凡生活里的感動和震撼。

　　此次暑期檔這種多元化、多樣性的中國電影新格局正是中國電影行業(yè)“蛋糕”越做越大的結(jié)果，不同的觀眾、不同的觀影需求分別被滿足，各種不同類型的電影更真實地記錄著中國社會的變化，與時代共振，與觀眾共情。

　　國產(chǎn)電影生長于中國獨有的文化環(huán)境，這些帶有傳統(tǒng)的文化底蘊和中華哲學(xué)觀的電影作品，正在擁有屬于中國電影的獨特文化表述，它們在一個個假期檔中，變得更深沉、更有力量，不斷地用它們的文化內(nèi)核直擊人心。