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　　改革開放以來，山東美術(shù)創(chuàng)作伴隨著山東經(jīng)濟建設(shè)的騰飛而空前
繁榮。但是，由于歷史和現(xiàn)實的種種原因，山東美術(shù)理論工作相對于
山東美術(shù)創(chuàng)作一直處于滯后狀態(tài)。由于山東美術(shù)缺乏強有力的理論指
導，致使山東的美術(shù)創(chuàng)作無法打破現(xiàn)有的水平，難于產(chǎn)生代表中國美
術(shù)方向的、具有原創(chuàng)藝術(shù)觀念的力作，還有一部分美術(shù)家在創(chuàng)作中迷
失了方向，喪失了攀登藝術(shù)高峰的勇氣，落入“藝術(shù)江湖”。許多有
識之士呼吁：為了讓山東美術(shù)創(chuàng)作取得更大成就，到了必須加強山東
美術(shù)理論工作的時候了。
　　十幾年來，山東美術(shù)理論隊伍一直處在一種松散的工作狀態(tài)。具
體來說，由于山東沒有美術(shù)理論的專職人員和組成機構(gòu)，主要是以一
些美術(shù)院校教授、學者型畫家的理論成果填補了山東美術(shù)理論的空白。
還有一些熱心于美術(shù)理論的人，從不同角度為山東美術(shù)理論建設(shè)做了
一些有益的工作。但是，我們必須直面現(xiàn)實。前不久，新聞出版部門
查處了一些非法美術(shù)刊物，它們不僅不具有合法的出版手續(xù)，而且有
的發(fā)表了一些所謂的美術(shù)理論文章，既無嚴肅的個案剖析、又無嚴密
的學術(shù)思考，更無理論建樹，東拼西抄，亂說一氣。更有甚者，將嚴
肅的美術(shù)批評變?yōu)槊佬g(shù)吹捧，亂吹亂捧，無中生有。偽劣藝術(shù)宣傳泛
濫，學術(shù)腐敗現(xiàn)象比較嚴重。
　　美術(shù)理論主要包括基礎(chǔ)理論、史學研究和美術(shù)批評三大部分。在
此我談幾點自己的理解和認識：
　　美術(shù)的基礎(chǔ)理論研究，需要建構(gòu)在美術(shù)學科自身的精心梳理以及
相關(guān)學科知識的綜合性研究基礎(chǔ)上。山東的美術(shù)工作者一定要加強基
礎(chǔ)理論研究，新理論的誕生不僅能指導藝術(shù)家的創(chuàng)作，而且可以催化
出新的藝術(shù)形式，新的藝術(shù)風格，新的藝術(shù)佳作。
　　今天是昨天的發(fā)展，明天是今天的延伸。研究歷史，是為了更好
地推進歷史。所以說對美術(shù)的學習和研究，應(yīng)成為我們山東美術(shù)隊伍
的必修課。從總體上說，山東美術(shù)創(chuàng)作隊伍還是有素養(yǎng)的。但是我們
有一些畫家不僅不了解西方美術(shù)史，也不了解中國美術(shù)史。甚至不了
解山東美術(shù)史。如此這般，何談古為今用，洋為中用？如何繼承傳統(tǒng)，
走向現(xiàn)代呢？為此，山東省文聯(lián)和山東省美術(shù)館聯(lián)合推出了一個重大
文化工程————編纂《山東美術(shù)全書》，并成立了山東美術(shù)史料庫。
《山東美術(shù)全書》將首次推出山東美術(shù)史，系統(tǒng)地記載山東的繪畫、
雕塑、民間藝術(shù)、工藝美術(shù)、書法藝術(shù)、建筑藝術(shù)等各美術(shù)門類的歷
史軌跡，它將真實而全面地介紹山東美術(shù)的現(xiàn)狀與成就，澄清某些輿
論誤導所帶來的混亂，從而有助于廣大讀者準確地了解山東美術(shù)的歷
史和現(xiàn)狀。
　　美術(shù)批評陣地是新時期山東美術(shù)的薄弱環(huán)節(jié)。有人說：“山東沒
有美術(shù)批評”，其實山東一直有美術(shù)批評，只是美術(shù)批評的聲音太弱。
或者說沒有走向前臺，只是在“臺下”或“幕后”。搞好美術(shù)批評，
我認為應(yīng)本著以下兩點原則：
　　一、美術(shù)批評要建立在調(diào)查研究之上　　毛主席在半個世紀以前
就說：“沒有調(diào)查就沒有發(fā)言權(quán)”，美術(shù)批評要建立在調(diào)查研究之上。
我到文聯(lián)工作以來，曾到山東各地了解山東美術(shù)界的情況，并通過省
美協(xié)近幾年的工作總結(jié)了解了許多情況。特別是聽取了省文聯(lián)的美術(shù)
創(chuàng)作人員關(guān)于美術(shù)生態(tài)的調(diào)查報告，其中包括“山東美術(shù)自下而上與
發(fā)展的社會環(huán)境”等調(diào)查報告和《圈點山東美術(shù)圈》等美術(shù)批評文章。
我是在比較全面了解山東美術(shù)現(xiàn)狀的基礎(chǔ)上，對如何發(fā)展山東美術(shù)事
業(yè)，從宏觀戰(zhàn)略到某些局部問題都有了一點發(fā)言權(quán)。最近，中國文聯(lián)
下發(fā)通知，要求制定行業(yè)自律、行為守則，我們又要以此為新課題，
進行新的調(diào)查研究。我認為，作為一個美術(shù)批評工作者（或領(lǐng)導者），
一定要注重調(diào)查研究。只有在調(diào)查研究的基礎(chǔ)之上進行批評，才能獲
得堅實有力、準確無誤、令人信服的效果。在調(diào)查研究中還可發(fā)現(xiàn)新
的問題，開展新的批評，開拓新的局面。
　　二、努力營造健康和諧的美術(shù)批評環(huán)境和氛圍　美術(shù)批評是一種
高雅的、嚴肅的學術(shù)，而不是惡意的人身攻擊。文化大革命中，文藝
批評成了置人于死地的棍子，將一個人打倒在地，再踏上一腳，讓其
永世不得翻身。我們決不允許這段歷史重演。美術(shù)批評也不能成為庸
俗的吹捧。美術(shù)批評者要有愛心、善心，將美術(shù)批評當作一面鏡子，
應(yīng)當像前蘇聯(lián)電影評論家魯那卡爾斯基說的那樣：讓美術(shù)家“照照鏡
子，刮刮胡子，洗洗臉，而不是讓人看后嚇得上吊”。美術(shù)批評者要
有嚴肅的科學態(tài)度，被批評者要有聞過則喜的心態(tài)。我們不能要求批
評者說的話句句都是真理，要允許有不同的意見存在。山東美術(shù)界應(yīng)
在批評中加強團結(jié)，增進友誼，推動山東美術(shù)向更高層次發(fā)展。
　　為了給山東美術(shù)批評創(chuàng)造條件，新一屆的山東省美協(xié)將從以下幾
個方面開展工作：建立山東美術(shù)史資料庫，開辦山東省美術(shù)網(wǎng)站，為
山東美術(shù)批評打下堅實的基礎(chǔ)，并提供廣闊的活動平臺；山東省美協(xié)
將有計劃地召開各學術(shù)流派、不同學術(shù)選題的理論研討會，其中包括
召開更大范圍的美術(shù)批評會議和能在省內(nèi)外產(chǎn)生較大影響的美術(shù)理論
年會，為大家提供一個宣傳與批評的陣地；努力推進省際之間、國際
之間的美術(shù)交流，美術(shù)交流要跟上時代步伐；建立美術(shù)理論方面的獎
勵基金，獎勵在美術(shù)理論研究方面貢獻突出者；建立美術(shù)理論工作基
地。
　　山東美術(shù)發(fā)展到今天，出現(xiàn)了實踐呼喚理論的格局。實現(xiàn)山東從
一個美術(shù)大省向美術(shù)強省的跨越，離不開美術(shù)理論的強力支撐。讓我
們大家共同努力，迎接山東美術(shù)理論春天的到來！
　　王承典，共和國同齡人，生于山東臨朐，畢業(yè)于曲阜師范大學中
文系，曾任過縣委宣傳部干事，理論教員，公社黨委書記，市委辦公
室副主任，縣委副書記，市文化局局長，《求是》雜志社文藝部編輯，
省文物局局長，地區(qū)副專員，省文化廳副廳長：現(xiàn)任山東省文聯(lián)黨組
書記、山東省美協(xié)主席。