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明湖居“開心甜沫”的演出逗得觀眾哈哈笑。本報記者張中攝
濟(jì)南曾與北京、天津一起并稱曲藝“三大碼頭”，“北京學(xué)藝，天津練活兒，濟(jì)南踢門檻兒”，這句行話說明濟(jì)南曲藝曾因曲種豐富、名家云集擁有過輝煌。近十年來，尤其是京津以及西安、南京等地有了市場化的德云社、青曲社等享譽(yù)全國的曲藝品牌。濟(jì)南作為老曲藝碼頭也在探索市場，培育著自己的一票曲藝迷。剛建立起來的日漸常態(tài)化的演出，似乎讓我們看到了曲藝小劇場堅持下去的希望。在市場培育緩慢的背景下，濟(jì)南曲藝小劇場的發(fā)展尚需時間驗證。
齊魯晚報記者師文靜
曲藝小劇場各有特色演出日漸常態(tài)化
目前，濟(jì)南除了省會大劇院等高端演出場所外，還有著大大小小的小劇院等演出場所，其中有規(guī)律的、能形成常態(tài)化演出的曲藝小劇場，有明湖居“開心甜沫”大舞臺、歷山劇院的“歷山藝享匯”、山東劇院的“芙蓉館”、大觀園的“茗曲閣”和晨光茶社以及寬厚里的合義書場等。
濟(jì)南的曲藝小劇場各有特色。坐落于大明湖南岸的“開心甜沫”，曲藝演出是地道的“濟(jì)南味兒”。濟(jì)南市曲藝團(tuán)團(tuán)長閻軍告訴記者，“每場演出兩個多小時，主打相聲和傳統(tǒng)特色曲藝演出，有山東快書、西河大鼓、山東琴書等。我們有兩位山東大鼓傳承人，仍能在舞臺上看到他們的演出。”
與“開心甜沫”類似，“歷山藝享匯”也是主打相聲和本土傳統(tǒng)曲藝。由省曲藝家協(xié)會副主席、“王派”快板傳人李連偉任負(fù)責(zé)人，會集了老藝人劉廣璽、相聲名家薛斌和秘寶財，相聲和山東快書名家蕭國光、馬延泉等，還有王萬順、孫宗可等一大批中青年演員。
到今年6月份，“開心甜沫”和“歷山藝享匯”都將迎來演出的第100期，這兩個小劇場每周一次演出，已堅持了兩年多。“芙蓉館”原本在天橋區(qū)的空中四合院，2014年10月在政策扶持下落戶山東劇院，開啟了濟(jì)南“天天有曲藝演出”的先例。館主李濤是藝術(shù)大師金文聲的徒弟，與郭德綱屬同門師兄弟。現(xiàn)在年事已高的單口相聲名家張存珠仍堅持上臺表演。
晨光茶社則由曲藝名家孫小 林帶著一班“孫家班”，堅守大觀園，不賣票，免費(fèi)演出。上述各館不是關(guān)起門來各自演各自的，而是串場互動演出，能夠給濟(jì)南觀眾提供更多的選擇。山東省藝術(shù)研究院副研究員李東風(fēng)告訴記者，目前濟(jì)南曲藝小劇場還沒有形成期待中的爆滿場面，說明還有再發(fā)展的空間。“但前提是，這幾家場子的演出能持續(xù)下去，大家互相促進(jìn)，互相提高，共同發(fā)力形成良性循環(huán)，才能更好地培育本土市場。”
目前，濟(jì)南的曲藝小劇場演出常態(tài)化趨勢逐漸形成。
低票價吸引上座率堅持下去才有希望
雖然濟(jì)南的曲藝小劇場演了這些年，但談到觀眾的接受度、市場培育情況，各劇場的負(fù)責(zé)人還是唉聲嘆氣。與京津等地一些完全商業(yè)化的小劇場不同，濟(jì)南的曲藝小劇場演出基本都靠政府扶持，除去場地費(fèi)用之外，場館盈利極少，甚至是賠錢賺吆喝，大家都在尋求和探索更好的打開市場的路子。
濟(jì)南市曲藝團(tuán)團(tuán)長閻軍認(rèn)為，濟(jì)南曲藝市場的培育還得慢慢從低票價做起。“‘開心甜沫’走的是低票價惠民路線，現(xiàn)場購票30元，網(wǎng)購20元，兩年多來上座率只能說不錯，好的時候容納百余人的場館能座到八成。”閻團(tuán)長給記者算了一下賬，“開心甜沫”由政府提供免費(fèi)場地，演員工資也由財政撥款，啟動時獲得一次性20萬元補(bǔ)貼，扣除演出費(fèi)、水電費(fèi)之后，還能稍微掙點(diǎn)兒票房，能堅持下來已經(jīng)很不錯了。“節(jié)目是好節(jié)目，專家叫好，圈內(nèi)也有口碑，但是觀眾不買賬就形不成市場。濟(jì)南的曲藝市場正在培育期，沒有政府的扶持，曲藝小劇場基本沒法存活。”
“開心甜沫”屬于茶座式演出場館，環(huán)境比較優(yōu)雅，有傳統(tǒng)氣韻，而“歷山藝享匯”則是普通演出場所，觀眾上至老人下至小學(xué)生。記者在采訪中發(fā)現(xiàn)，很多中年人扶老攜幼前來，欣賞演出時比較放松、隨意。有觀眾稱，很喜歡這種放松的環(huán)境，可以叫好也可以喝倒彩，可以隨時與演員互動。
李連偉告訴記者，“歷山藝享匯”與周末場爆滿的北京老舍茶館、周末相聲俱樂部那種場館沒法比。“目前來看票價30元的惠民演出也在堅持，平常上座率能到五成就不錯了。歷山劇院提供免費(fèi)場地，我們大部分人也有本職工作，只需要支出一點(diǎn)兒演出費(fèi)，能堅持下來不容易。不是有希望才堅持，而是我們要堅持下去才可能有希望。”
靠名演員打名氣走品牌之路還很遠(yuǎn)
雖然市場培育是個漫長的過程，但是眼下曲藝小劇場都在思考如何探索市場之路。目前，“開心甜沫”逐漸摸索出用相聲、大鼓等多種類型曲藝節(jié)目吸引年輕人的方法，“曲藝要想培育好市場，必須得有郭德綱、苗阜、李菁這樣的名人來引爆市場。從不行到能堅持干下去，濟(jì)南曲藝小劇場漸漸被部分觀眾認(rèn)可，但這個認(rèn)可度還很低。濟(jì)南曲藝還只能主打居民的夜生活，通過節(jié)目改造、調(diào)整演出方式等吸引有消費(fèi)潛力的年輕人來買單。”閻軍稱，為了打造符合年輕人口味的節(jié)目，他們會不定期推出爆笑小品劇等新作品，以圈住更多粉絲。
“芙蓉館”則借助館主李濤在全國打名氣，因是郭德綱同門師兄弟，李濤逐漸在全國有了一批粉絲，“芙蓉館”經(jīng)常接待一些福建、陜西等地的觀眾，讓一些游客在看完泉水后也能聽了相聲再走。“歷山藝享匯”靠的是立足歷山多到外地演出打名氣，李連偉希望帶領(lǐng)一群有名氣的演員立足濟(jì)南向全國發(fā)展，并通過山東演藝聯(lián)盟與更多外地場館達(dá)成合作交流演出。
浸淫曲藝圈多年的業(yè)內(nèi)人士一致認(rèn)為，不管前路如何，曲藝小劇場要想走下去，哪怕低票價也要堅持下去。相聲演員孫宗可告訴記者，長期靠蹭票看演出會導(dǎo)致演出市場越發(fā)畸形，觀眾消費(fèi)心理不成熟、不愿真心出錢感受藝術(shù)魅力，演員的創(chuàng)作得不到尊重，一個城市的文化格調(diào)很難提高。“作為劇場來說，哪怕不賺錢，也一定要堅持賣票，以市場化為根本，才能把平臺做起來。”
好在這幾年大多數(shù)曲藝小劇場堅持走賣票的路子，逐漸培養(yǎng)了一部分觀眾購票看演出的習(xí)慣，“濟(jì)南曲藝劇場要走上德云社、青曲社那種立足曲藝打出名人效應(yīng)，擴(kuò)展至影視產(chǎn)業(yè)等多條腿走路的模式，還是太遙遠(yuǎn)了。濟(jì)南市民的文化消費(fèi)與其他城市相比差太遠(yuǎn)，觀眾需要長久地慢慢培養(yǎng)。”閻軍告訴記者。
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