初審編輯：魏鵬
責任編輯：姜暉
7月10日晚,由山東省青島市膠州茂腔秧歌藝術傳承保護中心帶來的大型茂腔現代戲《秧歌鄉的故事》,在北京梅蘭芳大劇院上演。據了解,作為山東省唯一入選2017年全國基層院團戲曲會演的劇目,本劇以膠州秧歌出國表演為背景,以老年人的婚姻、養老為主線,折射出山東半島精神文明的不斷進步。
《秧歌鄉的故事》劇照。
《秧歌鄉的故事》講述了老馮頭一家人的故事:老馮頭的親家母李香蘭是膠州大秧歌的傳承人,村里準備請她來培訓秧歌隊伍,兩人也有意趁此機會結束單身生活,誰知卻遭到兒媳巧真的反對；另一方面,當地因膠東國際機場建設,老馮頭舊房拆遷的補償款即將到位,巧真擔心“肥水流進外人田”,于是她使盡渾身解數阻攔李香蘭此行,由此產生了一系列的矛盾沖突……看著臺上的精彩表演,聽著詼諧又折射現實的唱詞,臺下觀眾不時發出低沉的笑聲,“這是我第一次聽茂腔戲,有些方言聽不太懂,好在顯示屏上有唱詞。”在北京工作的滄州姑娘李女士表示。”
“這部戲在編排上非常接地氣,反映出家庭小社會、社會大家庭的理念。”膠州市茂腔秧歌傳承保護中心主任劉宗濤介紹說,秧歌和茂腔是膠州特有的傳統文化,且均已入選國家級非物質文化遺產項目名錄,該劇以輕喜劇風格為主調,在藝術方面將二者進行了整合,“這種全新的藝術表現形式,也是人民群眾喜聞樂見的風格模式”。
“該劇取材于當地農村,是劇作家在農村長期生活、觀察、體驗、開掘與升華的精品力作。”劉宗濤表示,在國家藝術基金的扶持下,劇組人員精心策劃,歷時兩個多月編排出這臺獨具“膠州風味”的茂腔戲。據悉,《秧歌鄉的故事》自2016年5月5日首演至今,已在全國范圍內演出40余場,全部為公益性演出,觀眾人數每場均在千人以上。
■背景 建團60年來首次進京演出
非遺傳承、黃昏戀、養老、拆遷……從故事情節來看,《秧歌鄉的故事》非常接地氣,演的都是現實生活中老百姓身邊的事情,人物的臺詞也十分生活化,貼近觀眾,用導演崔彩彩的話說,“就是有感染力。”而這,也是編排這部戲的難點,“這是一部現代戲,臺下的觀眾在看你演,而你其實就是在演他們。”在這種沒有距離感的演出,其實更難感染觀眾,而《秧歌的故事》無疑做到了。
采訪中記者了解到,《秧歌鄉的故事》以現代人的視角、現代的創作手法,從語言、造型、舞臺呈現,達到脫胎換骨的全新舞臺效果,對于崔彩彩以及她的創作團隊來說,這是一份對藝術的社會責任感的堅守,對藝術應有的創作立場的堅守。從在全國各地巡演到走上中國戲劇的最高舞臺——北京梅蘭芳大劇院,山東膠州茂腔秧歌藝術傳承保護中心的每個人都歡欣雀躍,興奮異常,“全國一共就選出28個節目前來演出,這對于一個地方劇種來說,非常難得。”該中心主任劉宗濤坦言,這場演出對于他們而言,具有里程碑的意義。這也是“膠州茂腔建團60年以來第一次進京演出”。
劉宗濤告訴記者,除了進京演出,這部戲的里程碑意義還體現在“雙遺”的結合——膠州茂腔和膠州秧歌。據了解,膠州茂腔和膠州秧歌都是首批國家非物質文化遺產項目,它們是兩朵在膠州灣畔滋養成長的傳統民間藝術奇葩,也就是說這兩項民間藝術原本就扎根于農村,與勞動人民的生產、生活緊密地結合在一起,強烈地反映出勞動人民的思想感情,具有鮮明的民族藝術特色、突出的地域個性和歡快活潑的表演形式。
■花絮 現實中的小兩口 臺上變翁媳
看著臺上熟練精彩的表演,你根本不會想到很多演員都是年輕新人,“他們從小跳秧歌,秧歌跳得非常好,但基本沒有戲劇表演的經歷。”崔彩彩透露,整個劇組就飾演李香蘭的女演員有過茂腔表演的經歷,但《秧歌鄉的故事》是現代戲,這就要求演員們拋開傳統,重新塑造人物。但同時,使用新人無疑加大了崔彩彩的工作量,在排戲過程中,她不僅僅是一個導演,而且還是一個老師,每個動作、每個眼神、每句道白都要教上幾十遍。
31歲李陽和薛平分別在這部戲中扮演60歲的公公老馮頭和32歲的兒媳巧真,作為這部戲的主要演員,他倆都是新人。崔彩彩還透露了一條非常有意思的信息,“李陽和薛平在現實中是小兩口,結果上臺演的是公公和兒媳。”事實上,在這部戲劇中,夫妻檔不止一對,導演崔彩彩和編劇商中有(筆名小上)也是一對夫妻。
■鏈接 茂腔已有500年歷史 被列為首批非遺
據悉,茂腔流行于山東半島地區,距今已有近500年歷史,2006年被列為首批國家級非物質文化遺產保護名錄。膠州市茂腔秧歌藝術傳承保護中心,始建于1950年,前身為青島市茂腔劇團,現有演職人員106人。近年來,該中心創作了許多茂腔、膠州秧歌優秀作品,多次獲國家級和省級大獎。膠州市已連續舉辦了四屆中國秧歌節。先后榮獲“中國秧歌之鄉”“中國民間文化藝術之鄉”等稱號。（肖玲玲）（完）
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