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把任何三個人放在一起，都會形成一種自動的“修辭”效果——
他們互相裝飾，互相映照，結果三個人最終都不再是他們自己。
在我看來，寒煙、孫磊和宇向，他們的風格幾乎完全不同。不過
硬要將他們并置于一起，也還是有理由的，因為就孫磊和宇向而言，
除了夫妻關系，他們已經共同被稱做現今的“70后詩人”的重要代表
了；相比之下，另一個“孤獨”一些的寒煙則被列入了一個叫做“中
間代”的說法的范圍里——因為她出生于1969年。但既然是談論三個
人，我還是可以找出他們的共同點。
比如說，他們三個現今都可稱得上是國內最具沖擊力的詩人。孫
磊據說已連續獲得國內數個詩歌大獎，宇向在網絡寫作界則有更強勁
的影響，他們夫婦今年還雙雙獲得多倫多詩歌節的邀請。寒煙雖然沒
有得獎，但在我看來，她卻是當今中國的女性詩人中寫得最好的，沒
有人能像她那樣準確而有效地吸收來自俄羅斯文學的精神營養，沒有
人能夠像她那樣用自己飽含的血淚與激情，提升著現今女性寫作乃至
整個詩歌寫作的境界與品位。還比如他們都生活在濟南，都有自己執
著的精神或價值追求，都具有“直接進入存在的詩歌能力”。
先說寒煙。我曾經武斷地說，寒煙是當今中國女性詩人中寫得最
好的。我將她的寫作稱做“本質性的寫作”，是因為她不是用一般的
知識和感情在寫，而是在用生命去體味偉大的俄羅斯知識分子的傳統，
并且將這些東西融入自己的靈魂之中。讀她的詩集《截面與回聲》使
我感動不已。她的詩是當今最具有精神品位和抒情氣質的作品，她找
到了屬于自己的一種速度：那就是與生命同步的春蠶吐絲的寫作，內
在的生命氣息與外在的語感語氣達到了非常完美的一致。心靈的震撼、
凈化、提升——她的作品具有這樣的特殊力量，讀之你不能不感覺到，
她就是那種“給世界上緊發條”的詩人。
再說孫磊。孫磊在詩歌上具有非常獨特的經驗和表達方式。飄渺
與豐厚，偶然與確定，細碎與彌漫，陌生與諳熟，他具有罕見而奇異
的兩重性，他可以輕易地將世俗生活的經驗與形而上的思想捏合在一
起，變成散落的細節，并在細節處生成為意義的耦合點。他的作品符
合“70后詩歌”中最優秀的部分，并且典型地體現著它們的一個最重
要的優點——這就是“由生活直接進入存在”。在以往的詩歌中，詩
人對世界的某種本質意義的把握常常是靠了各種鋪墊、提煉和升華才
勉強得以完成的，而70后詩人卻能夠輕而易舉地做到這一點。孫磊無
疑是展現了這樣的才華。而且和許多這個年齡詩人的作品相比，孫磊
的作品里沒有粗鄙的東西，他無須使用粗鄙和暴力的詞語來增加他表
達的力度，這是比較值得贊賞的一點。
最后談談宇向。宇向是一個最不追求“知識”和“意義”的詩人，
但她的詩歌卻獲得了廣泛的激賞。這其中的原因大概有兩個。一是她
的寫法具有最大程度的“陌生感”，她是用“直覺的閃電”來支配詞
語的，這使詞語重新獲得了“身體性”和生命力。第二個原因是，她
的作品更具有在直覺中觸及某種形而上經驗的能力，這仍然是“70后”
一代“由生活直接進入存在”的特征的表現，只是比他們更具有閃電
般的迅速與神經質的味道，幽深、陰鷙、鋒利、俏皮，還有一點點天
真無邪，這是她作品魅力的所在。
以上的只言片語當然無法將幾位詩人一一說透。但我可以肯定地
說，他們正在為我們時代的詩歌注入著不可或缺的靈感與活力。在這
充滿著向下惰性的時代里，好的詩人永遠是精神的引領者，他們不但
是上發條的人，他們的作品同時也是精神的發條本身。
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