王剛走后的《朋友》，做得最到位的是布景的重新設計。離開了似船非船，現在的茶室大大方方，很有藝術氣質，看了片頭片尾，真想哪個茶室也學學，咱也有興趣進去坐坐。好了，《朋友》的好話也就到這兒了。王剛走后的《朋友》，受到了異乎尋常的關注和批評。先是張政的主持不到位，常常不知說什么，像個孩子跟著嘉賓跑；后來又說是名人太多互相吹捧，再后來還停了一小會兒。再出來的《朋友》把名人甩在了一邊，不靠他們的名氣提高收視率了，臺下茶座上都是普通人，第一期是售票員，第二期是消防員。于是有人歡呼，改版成功，“普通人”回到電視中來了。
我歷來質疑“普通人”這種提法，就因為它常常混淆職業與人的實際生活狀態的關系。當談話節目一網一網地撈所謂名人的時候，其實撈到的多是從事演員或導演等職業的人，這就難免魚龍混雜，這類節目辦不到10期就捉襟見肘，公眾關心的就那么幾個大牌，之后是小牌，小牌之后就是龍套了。在職業的汪洋中，能有幾條闖風闖浪的船哪，那就湊數吧，那就湊和著看吧，那就難看吧！以職業來選擇談話嘉賓容易走兩條小路：浮躁和單調�！杜笥选分械母≡晡覀円呀浛磯蛄�，到了后來，連互相吹捧都顯得力不從心。
我現在還是為《朋友》擔心，看了兩期還是一副職業面孔。第一期是售票員，聽了半天，除了訴苦，就是職業表白，而那幾個小伙子的事跡是早就見諸報紙電視的，一點新鮮感都沒有。編導能捕捉到的只是幾滴青春期的男兒淚。第二期的消防專題就更有意思了，在簡單地歌頌了行業好人好事（一女士一連幾天都把鎖丟在家里，是消防隊員幫她解決了難題）之后，就變了一種游戲式的職業培訓。觀眾爭著上臺穿消防衣，看誰最快；實在沒的說了，張政還別出心裁地對總過不上生日的消防員說，我們在這里給你過個生日吧，我們連著唱3遍祝你生日快樂！你能想像出所有人包括那位英雄在電視制造的快樂中是怎樣一種不自在。有一臺攝像機是專盯著被祝福的年輕人的，但沒有眼淚。我猜想，在近期內，售票員和消防員是不會再出現在《朋友》中了，下期可能是銀行職員，下下期可能是修理工，職業式的選擇可能在5分鐘就把1年的選題都列完，但這種單調的選擇能給節目帶來多大優勢，給觀眾帶來多大興趣就難說了。
今年春節期間，北京電視臺連著播了3次專題片《全家福》。10集中主人公有老將軍、鞋匠、琴師、醫生，職業背景不同，但都有著獨特的人生際遇。人藝司幕杜廣沛攢了一輩子的戲單，拉了一輩子的大幕，還在人藝跑了一輩子的龍套。杜廣沛的舞臺有時很小，小到他自己爭來的龍套也沒有幾句臺詞，小到他認認真真的表情從未有人理會；杜廣沛的舞臺有時又很大，大到裝不下大千世界的聲音與顏色，大到無邊無際的舞臺上只有他一個人唱大戲。而他用青年、中年、老年搭造的舞臺，拉開大幕，便是一生的積蓄，它是歲月淘洗的財富，凝重而多姿，經得起注視和品味。你說他是名人還是普通人？
正在央視熱播的電視劇《至愛親朋》更是淡化職業背景，努力讓所有人只糾纏在命運的悲喜中：市長可以反對女兒與平民的兒子談戀愛，而在看到妻子的私生女身患癌癥時又義不容辭出錢出力。被職業包裹太久的人性優劣在導演秋霞的鏡頭中變得直接、純粹、感性，在這樣的《至愛親朋》中，你想躲避的、你想親近的都在你的眼神和氣息中了。
職業從來不是人的過錯的發源地，當然也不左右電視節目起起落落的福禍。上海衛視勞春燕每周一次的訪談節目從不受職業地域限制，這期可能是個海歸大亨，下期可能就是個農民，要的是主人公與眾不同的生活閱歷和感悟，給你的是不曾想過不曾經歷過的若有所動，而《超級訪問》和《老同學大聯歡》還在堅持把明星們一個個請上臺，前者在煽情上一如既往，后者正在追趕《朋友》，主持人已經從魯豫換到向真了。所以說，是不是普通人，不是由職業來區分的。看不看電視里普通人的故事，也不在那人的職業。