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鞏俐-有多少風情可以重來
小婉
來源：信息時報
2003-02-17
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二月的電影檔期當然是愛情片的天下。而受矚目已久，由孫周導演，鞏俐、梁家輝、孫紅雷主演的影片《周漁的火車》終于開進了羊城。
故事是關于一個女人的兩段愛情，主演和導演應該都算得上是腕兒。無疑，這是一個有號召力的組合。雖然觀眾看片之后說法很多，但我們希望，你或多或少會被打動，因為愛情本身，不需要太多理智，甚至，它不需要太多時間�！幷�
活在豐美愛情里的女人少之又少，只要有一個周漁就值得拍一部電影。
情愛電影的故事結構總是不復雜。情感的反復、細節的指向、氛圍的暖昧、愛與欲的糾纏才是最重要的。就如周漁，她最愛的圖書館管理員梁家輝讓她付出一切卻總是退縮無力的，一個有那么一點軟弱的男人對勇敢付出的女人總是消受不起。而有點玩世不恭的獸醫孫紅雷的大膽進攻，同樣也讓周漁招架不住。這可能是女人愛情的真理，百分百的付出往往無法回收，接受比付出更容易得到幸福。
這很順理成章地讓人聯想到鞏、張、黃的真人秀愛情故事。接近于智者、大師的張藝謀，和有著花白頭發總是面帶微笑的黃和祥，在傾國傾城的鞏美人之間，曾有過怎樣驚心動魄的情感追逐��！其中的幸與不幸，只有周漁才知道。
其中的愛與不愛，只有孫周才知道。
孫周擅拍情感細膩的電影，只有到了《周漁的火車》，才讓人突然發現，他似乎是國內最棒的女性電影導演！就純粹的愛情電影來說，從解放后到上個世紀90年代，愛情與勞動，愛情與政治傷痕，愛情與變革中的價值都是一部電影中的兩種表達，有時它們的戲份比愛情還多得多。這就是為什么現在看起來簡單而概念化的《廬山戀》在那時候為什么會風靡萬眾的原因了�，F在的愛情類型片可能會在數量上倍于前40年，但探討和表現的手法仍然停在表面化的居多。但這次在孫周手里跳舞的周漁，每一步都舞動著純粹源自女性本能的情感與欲望，同時又被孫周唯美的節奏而控制。大膽的女性情愛需求，自覺的女性意識張揚，讓孫周在國內愛情電影群中邁出了很大很快的一步，這一步，叫情色電影，這一步，叫——周漁的欲望號專列。
每個男人心中都有一個周漁，因為周漁的愛是最初最本能最真最性感的溫柔。
每個女人心中都有周漁的欲望，能同時擁有愛與被愛，無論是迷惘還是抉擇，無論是夢想還是現實，從不后悔從不退縮。漫漫
不出位的唯美
在影片中，導演孫周從女性的角度探討了愛情的選擇問題。作為一部電影的主題，很顯然它并無新鮮之處。去年田壯壯重拍的費穆的《小城之春》同樣也是這一主題�？墒窃诮巧奶幚砩�，《小城之春》顯然比《周漁的火車》高明了許多。隨著女主角周玉紋對情欲與理性的思考和選擇，觀眾也做出了他們的選擇。而在《周漁的火車》中，我們看到的卻是沒有太多理性思考的愛情，鞏俐與兩位男主角的激情戲，成了這部電影的宣傳嚎頭，雖然導演用了大量的慢鏡頭和蒙太奇來處理電影的畫面，以期達到“唯美”的感覺，可是，我是真的為了看鞏俐的出位表演才掏錢買的票啊?
另外，影片在形式上的一些作法也讓人犯糊涂。縱觀全片，由鞏俐一人飾演的阿秀和周漁兩個角色交叉登場，讓觀眾們從影片一開始就無所適從——這種看片體驗確實不同尋常。而那個不知道為什么總在空無一人的山坡和麥田里舞弄水袖的女孩，還有最后周漁突然身披戲裝率領一大幫京劇演員們在田野中狂奔的鏡頭……另類的表現形式讓觀眾越看越迷糊。
同時，作為商業上的考慮和影片風格上的需要，《周漁的火車》請來了《花樣年華》的原幫電影配樂人和剪輯師。同樣的大提琴和小提琴配器，類似的旋律，加上鞏俐在畫面上的穿梭行走，不能不讓人聯想到《花樣年華》。鞏俐也依舊飄飄的長裙，風情款款著張曼玉的影子。比起孫周的上一部作品《漂亮媽媽》，《周漁的火車》仍然讓人感覺似乎是為鞏俐量身定做的產品。區別在于前者是一個雍腫、平凡的鞏俐，而后者變得苗條、時尚了而已。在對鞏俐形象的重新塑造上，《周漁》的進步無疑是膚淺的，鞏俐的人物性格顯得拖沓、沒有亮點�？坍嫷闹攸c完全被放在了情欲的表演上，周漁的情感，則被放在了載著她穿梭于兩個男人之間的作為意象的火車之上，在終點與起點之間被反復倒置。CHET
有多少風情可以重來
看著《周漁的火車》里壓著恍恍惚惚的華爾茲節拍散落在江面上的詩稿，還有慢鏡頭翻滾著墮入山谷的汽車，還有鞏俐身上走馬燈似地變幻著的花裙，與《花樣年華》比可謂“神變而形不變”，只是變得城鎮了些，沒有了《花》的華麗罷了。而鞏俐跟張曼玉作為同輩影后一比下來，在電影中隨處可拾的一臉脂粉還有畫得太清晰了的眼線，都那么刺眼地顯露了她在妝扮和氣質上的年久失修，再想想當年在張藝謀電影里那位燦爛地回眸一笑的清麗少女，越發感覺到年老色衰但風韻猶存是何等讓人恐懼的事。
我想我對鞏俐還是有特殊感情的，因為曾經覺得她是一個不算漂亮卻暗耍風情的含蓄女子。姑且把《秋菊打官司》或者《漂亮媽媽》那種感情特別樸素的片子先放在一邊，想想張藝謀的《紅高梁》、《古今大戰秦俑情》、《大紅燈籠高高掛》，還有陳凱歌的《風月》，甚至周星馳的《唐伯虎點秋香》。你總曾經被其中的一個鞏俐打動過吧？鞏俐不算是個表情特別豐富的女人，我腦中的鞏俐入了戲有兩種樣子：一種是《古今大戰秦俑情》里那種純潔、燦爛卻有點大膽的感覺，回頭一笑，明眸皓齒仿若一汪清泉，后來周星馳讓鞏俐演秋香，恐怕看中的也就是那回眸一笑；另一種就是《大紅燈籠高高掛》里那種大宅深閨里滿腹心事的女人、神神秘秘、古色古香的樣子，后來在《風月》里就顯得更呆滯和哀怨了，但還是大膽，讓她在一群妻妾環婢里顯得有點不安心，充滿了各種出軌的可能性。
離開了張藝謀鏡頭后的鞏俐正在一點點在挖掘自己身上的其它可能性，而我相信這次鞏俐應該蠻喜歡《周漁的火車》的，尤其是她在訪談中所說的：“孫周在我身上挖掘到了張藝謀沒有挖到的東西。”周漁本來就是一個雙重性格的角色?跟過去的角色相比，像周漁這樣既熾熱又困惑的形象是鞏俐未曾有過的，而周漁身上的某種頑執的氣質又跟鞏俐的風格有點暗合，加上梁家輝和孫紅雷這兩塊堅實的綠葉，算是圓了一個鞏俐渴望轉型的心愿。但仍覺得周漁這個角色應該比鞏俐演得要更風騷和更熾熱些，卻不是鞏俐的“悶騷”，而鞏俐認為孫周拍得很美的那些纏綿鏡頭，看起來也沒多大意思。鞏俐那曾打動過我們的爛漫笑容現在還習慣性地展現在今日的電影里，只是臉上的厚粉掩不住青春的流失，年輕時的純情一不小心變成了傻氣，而放肆也一不小心變成了放蕩，不倫不類。尤其是鞏俐在火車上拿著煙問男人借火時的樣子，完全是不會抽煙的女人為了勾引男人而裝模做樣的感覺，加上又要裝得圓熟，就更讓人冒冷汗了。
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