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國際音樂節:"海歸派"給中國音樂帶來了什么
來源：北京青年報
2002-10-15
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作為北京國際音樂節的重頭節目之一，今晚即將舉辦的葉小綱作品音樂會提供給我們的，不僅是中國的新音樂，還有一個有趣的現象，那就是這臺音樂會的主角們：作曲家葉小綱、指揮胡詠言、小提琴獨奏徐惟玲等人都有在海外學成歸來的經歷。這樣的人群，近年來在社會上有一個時尚的稱謂——“海歸派”。事實上在近幾年中國交響樂發展的過程中，“海歸派”所扮演的重要角色越來越引起人們的注意，從成功辦起北京國際音樂節的余隆，到先后入主中國交響樂團的指揮家陳佐湟、湯沐海、李心草，以及從海外回國發展的作曲家葉小綱、瞿小松等人，都是其中的佼佼者。“海歸派”給中國音樂帶來了什么，已經是一個不容忽視的現象。
作曲家葉小綱稱，自己當初決定回國發展，是因為有那么點使命感，此外就是覺得回國發展有可能成就更大。他說，對這個選擇至今沒有后悔。他認為，“海歸派”對中國音樂發展起的作用很大，對中國樂團的經營事業，指揮和創作水平的影響是顯而易見的，從創作上來講完全和國際樂壇站在同一起跑線上，而其他一些從海外回來的音樂家則能把國際職業化的操作帶回國內，這些音樂人對國內交響樂市場的培育起了很大的作用。
一直固守本土的音樂家郭文景對于音樂界的“海歸派”大加贊賞：“‘海歸派’對于中國音樂的改變可以說是天翻地覆的。比如像北京國際音樂節，如果不是有像其藝術總監余隆這樣有海外經歷的人，不可能辦成這樣。這些從海外回來的音樂家，像余隆、陳佐湟、湯沐海這樣的人，他們在領導或管理一個樂團的時候，會自覺不自覺地按國際慣例來行事，這對于中國音樂界的影響是非常大的，比如他們對于新音樂的態度就會和老一輩人不同，中國在國際上有影響的音樂家像譚盾、我、葉小綱、陳其鋼等人的音樂為什么從我們畢業20年后現在才開始在國內露面多了，這和國內音樂環境的改變有關系，跟這些‘海歸’音樂家們的認識是分不開的。”
被普遍認為是“海歸派”中最出色的代表，同時身兼北京國際音樂節和中國愛樂樂團藝術總監的余隆卻不太認可“海歸派”的說法，相反他十分清醒地認為：“并不是說‘海歸’就代表帶著先進的文化回來，如果結果不好，過程是沒有意義的。” 余隆強調，“海歸派”最大的警示在于是否能把自己所學的有益的內容有效地運用到國內相關事業的發展上，國外先進的機制或技術不能照搬，如果不顧文化上的差異生搬硬套未必對發展中的中國有幫助。他認為，無論是否有“海歸”的背景，是否能找到合適的方式、合適的位置把自己的能量發揮出來才真正有意義。這樣理智清醒的認識，不僅對于中國音樂界，對于整個社會而言，都具有普遍的意義。顯然，這樣的“海歸”自然是越多越好。
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