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　　瓊瑤新劇《情深深雨蒙蒙》勾起了本人對瓊瑤戲的許多回憶，包括追看瓊瑤戲的那段青春歲月。瓊瑤戲最難得的是２０年不變，它似乎是一個凝固不動的坐標，見證著歲月的變遷和人心的老去。　
　　“瓊瑤”已經是個著名品牌，瓊瑤戲包含著一些基本的組成元件。２０年中，不管它怎么變來變去，都脫不了以下四大套路。其實人的情感需要也很簡單，這幾大套路就哄得兩代人心甘情愿地付出眼淚與時間。　
　　第一套：女主角都愛哭，而且必須哭得好看，要睜大了眼睛正對著鏡頭淚如雨下。《還珠格格》雖然是一部搞笑劇，還是安排了一個林心如動不動就哭成淚人。被瓊瑤捧紅的金素梅、劉雪華、陳德容可能哭得太多了，到現在眼睛都是腫腫的。這次，《情》劇又讓我們見識了趙薇的“哭功”，對著鏡頭瞪著那雙大眼睛哭得好凄美啊……　
　　第二套：劇情必須帶上三角戀，你愛她，她愛我，我愛你，大家就像追胡蘿卜似地狂追不已，但又注定了怎么都追不上。可奇怪的是，一個比一個癡心，一個比一個執著，她不愛我我偏要愛她，她越不愛我我越要愛她，“從看到你的第一眼開始，我就知道我這輩子完了”（瓊瑤的經典臺詞）。《水云間》、《梅花烙》、《婉君》……都是如此，好像只有《還珠格格》稍有偏差，難怪被稱為瓊瑤的創新之作了，可惜，到了《情深深雨蒙蒙》卻又故態復萌。　
　　第三套：把水趟渾，“三角”之外再夾雜兩代人的恩怨，搞得越復雜越好。瓊瑤深諳“世上沒有無緣無故的愛，也沒有無緣無故的恨”的道理，下一代的恩怨往往要搭著上一代的情感糾葛。《情》劇為此還硬是用了兩個幾乎一模一樣的情節鋪陳上一代的背景，但父親的９個姨太太畢竟太龐雜了，所以瓊瑤毫不手軟地把剩下那７個留在東北，就只給林心如和趙薇的娘贊助了到上海灘的車票。　
　　第四套：哪里有壓迫、哪里就有反抗，瓊瑤戲里的女主角都是苦大仇深的弱女子。本來人都有趨利避害的本能，但瓊瑤就非得硬逼著女主角往冤屈上靠，怎么冤枉怎么整，飛蛾撲火似地慘烈。“小燕子”能令人耳目一新，是因為她的反抗意識特別強，讓人一吐瓊瑤戲帶來的郁悶之氣。《情》劇也試圖克隆一個上海灘民國版“小燕子”，讓她一邊哭得含情脈脈，一邊又自強不息地當起了舞界女強人。但這么一個女強人，照樣逃不出套路的法力，非得去討一頓鞭打，非得讓觀眾為她揪心落淚。哭過之后再想想，這多假啊，她干嗎這么傻呢？再想想，最傻的還是自己，不是次次都被哄得淚珠潸然嗎……　
　　瓊瑤戲的套路化決定了她會擁有一些長期的觀眾群，她提供了一些生活中沒有的東西：戲劇性、模式化和轟轟烈烈的情感沖突。我們愛瓊瑤不是因為她太豐富，而是因為我們的生活太貧瘠了。
　　（小飛）
　　

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