本報獨家專訪本屆威尼斯國際電影節(jié)“新銳電影”單元評委焦雄屏：最古老的威尼斯國際電影節(jié)昨天在水城揭幕，中國著名女演員鞏俐繼柏林電影節(jié)之后再度成為國際評委會主席，令媒體全力聚焦。開幕前一天記者獲悉，本屆電影節(jié)新設(shè)立的“逆流而上”(即“新銳競賽”)單元的國際評委、臺灣地區(qū)著名女制片人焦雄屏在赴意前悄悄趕到了北京，與姜文等幾位圈中好友相聚。在臨上飛機的前一刻，記者通過《花眼》制片人陳燕的大力協(xié)助撥通了焦雄屏下榻酒店的電話，面對鞏俐兩度當(dāng)“主席”和《小城之春》等5部華語影片入圍本次“逆
流而上”單元的熱鬧場面，快人快語的焦女士實實在在地講出了自己的看法。
鞏俐當(dāng)“主席”與私交無關(guān)
2000年當(dāng)上柏林國際電影節(jié)評委會主席，轉(zhuǎn)眼又在威尼斯作“主”，鞏俐的光環(huán)既炫目又引來媒體的質(zhì)疑：她的演員身份人所共知，但說到對電影的權(quán)威性和感悟力卻未必充分，何以能在短短兩年間先后當(dāng)上“三大電影節(jié)”中的兩大“評委主席”？有一種說法頗具代表性：因為柏林電影節(jié)的主席德.哈登今年首次出任威尼斯電影節(jié)主席，而他與鞏俐的私交極好。
焦雄屏對此說法連連搖頭。曾多次出任國際電影節(jié)評委的她以親身感受告訴記者：“這樣的說法太有失偏頗，鞏俐當(dāng)‘主席’其實有口皆碑。”她首先解釋，國際電影節(jié)的評委會主席并不像大家想的那樣，是那種“最有權(quán)決定誰得獎”的人，實際上更多的是一種“主持人”的工作，而鞏俐具備的素養(yǎng)使她完全勝任“主席”一職，這一點不該被忽視。“在和2000年那屆柏林電影節(jié)評委接觸時，他們對鞏俐的主席角色給予了最高的評價。
作為一個資深女演員，她本身已具備相當(dāng)?shù)蔫b賞力，在主持評審工作時更有自己的一套方式。她極有耐心地聽取每一個評委對參賽片的想法，極佳的公關(guān)技能和社交技巧使每一個人都能公正地給出自己的意見，她的魅力阻止了很多主觀的偏見和爭議。如果主席太偏執(zhí)，會影響整個評獎的質(zhì)量。”焦雄屏透露她自己在臺灣地區(qū)作電影評委時，很多評委特別“護著”自己喜歡的片子，結(jié)果往往吵起來，很煩人。
得獎片為何成“票房毒藥”
近幾年在國際影壇稱雄的影片在國內(nèi)卻鮮有票房佳績，這幾乎已成了華語片的一個通病。對港臺地區(qū)和內(nèi)地電影深有研究的焦雄屏指出，其中最大的一個病因是創(chuàng)作者與觀眾割斷了聯(lián)系，使電影的群眾性無從談起，“很多導(dǎo)演把拍電影變成了‘自己’的事情：‘自己’去電影節(jié)，‘自己’拿獎，‘自己’很高興。觀眾的不喜歡還沒有反饋給他，他又拍起了‘自己’的下一部片子。這樣始終處于一種孤立創(chuàng)作狀態(tài)，缺乏正常的互動和共鳴，多年累積便成了‘票房毒藥’。”最終很多片商開始談“得獎”變色，“他們做廣告時會特意關(guān)照千萬別提得獎片，因為得獎就代表著‘很悶’、‘不好看’。”
而焦雄屏近年來毅然從影評界投身于制片界，就是想改變這種“用力拍也沒人看”的惡性循環(huán)狀況。“我很著急，但歸罪于創(chuàng)作者也不公平，關(guān)鍵原因是缺乏有效的制片制度。”她說以往“工廠式”的制片模式只是把制片人作為一個“訂盒飯、接送演員、清理環(huán)境”的雜物總管，“真正的制片人要有營銷、投資的頭腦，不能任由導(dǎo)演喪失群眾性，只懂得自我欣賞。”這兩年焦雄屏積極推行“三城記”的電影拍攝計劃，結(jié)合了北京、香港、臺北三地的一批新銳導(dǎo)演，希望改變上一代華語電影注重悲情及歷史回顧的特征，為二十一世紀(jì)樹立新形象。
“我只是在積累和摸索經(jīng)驗，希望更多的制片人才尤其是經(jīng)濟人才投入到這個陣營中來。”看重得獎沒必要在談到電影人和媒體看重得獎結(jié)果、一旦無獎便垂頭喪氣的現(xiàn)象時，焦雄屏說這是由中國人“競賽意識”太強造成的。在她看來，做電影和寫小說、畫畫一樣，“是一生的過程，今天參展拿了大獎或者書很暢銷，都只是一個過程，是眾多作品中的一個階段。”她指出一個創(chuàng)作者如果永遠(yuǎn)處于高峰既不可能也太乏味，更何況得獎是一種人的欣賞、未必就是大眾的喜好。焦雄屏說自己每次帶片子去參加影展都勸導(dǎo)演“別把這事看得太重”，“我去了太多電影節(jié)，參展就是集中享受看電影、與各國電影人交流的幸福狀態(tài)，千萬別滿腦子都是力拔山河、獨占鰲頭，那與創(chuàng)作完全無關(guān)。”(記者蔡穎 )