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幕后天王周傳雄被推上工體舞臺
唐崢
來源：北京娛樂信報
2003-04-04
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在５月５日“群星耀工體、歌聲訴真情”大型公益演唱會的明星陣容中，觀眾將見到偶像歌手出身、如今在很多天王天后暢銷金曲背后“猶抱琵琶半遮面”的幕后高手----周傳雄（小剛），他的專輯在內地很少引進，他也從來沒有來到內地做過宣傳，他并不像周杰倫、孫燕姿那樣被演出商們熟悉，但是為什么會進入這場演唱會的首選陣容呢？這和本報有關《新四大天王走紅民間》的報道有著極大淵源，請看本報記者獨家披露的“５·５演唱會秘聞”以及對周傳雄的獨家專訪。
王成／攝
內幕
本報記者促成周傳雄走上工體舞臺
今年２月１５日，記者在本報第２３版刊登了一篇報道：《歌壇奇跡：新四大天王走紅民間》，介紹目前在民間最風靡的四組歌手——阿杜、周傳雄、楊坤以及ＣＭＣＢ組合。這篇報道迅速被網站紛紛轉載，在業內也引起了很大的反響。最有意思的是，一位演出策劃人劉先生給記者打來電話：“唐崢，我要謝謝你，你的這篇文章幫我確定了一臺大型演唱會的陣容。”原來，他們正在籌備“群星耀工體、歌聲訴真情”大型公益演唱會，除了周杰倫、孫燕姿以外，明星陣容還未能確定，這時劉先生看到這篇文章，立即決定把我提到的周傳雄、阿杜和楊坤都請來，去報批文的時候還拿著當天那張《信報》。
劉先生告訴記者，對于周傳雄他并不太了解，也并不太清楚周傳雄現在在北京歌迷中的人氣到底有多少，但是看了記者的報道后認為周傳雄的確很“厲害”。劉先生十分高興地對記者說：“我看了你的文章就決定，周傳雄一定要請，因為我相信你！”
這的確是一個很有趣的事情，一位沒有在內地做過任何宣傳的臺灣歌手，竟然因為本報記者的一篇文章得到一個在北京工體參加大型演唱會的機會。當然，工體是一個“成也蕭何、敗也蕭何”的地方，面對四萬多觀眾，從未在京做過宣傳的周傳雄能否一鳴驚人，就看他自己的實力和運氣了。記者看過周傳雄的現場演出，以他的實力，我相信他只要不被這么大的場面嚇住，發揮出穩定的水準，就應該能成功。
對話
制作唱片是周傳雄一輩子要做的事
記：講講你的出道經過吧。
周：１９８８年我在臺灣參加“青春之星”新人音樂比賽出道，跟我同時參賽出道的還有黃品源等。我以藝名“小剛”陸續發了１０張唱片，１９９７年發了《我的心太亂》那張專輯的時候開始從幕前轉到幕后，我換回了本名周傳雄，是希望拋掉“小剛”的一些包袱，重新開始。那幾年也做了一些我自己蠻滿意的片子，在２０００底發了《Ｔｒａｎｓｆｅｒ》這張個人專輯。
記：出道時你好像是個偶像歌手吧？
周：那時因為我還在上學，用課余時間發唱片，公司對我的定位就是學生型、比較親和一點的。說實在的……是啦，那時不是真的所謂實力派或者創作型歌手，其實我那個時候還很年輕，對一些事情還不太懂，我出唱片的原因是想在其中學到制作的事情，我是很想做制作人的。
記：那時候自己寫的歌多嗎？
周：１９９７年以前我出的唱片里面別人寫的歌比較多，自己寫的也有。從第三張開始制作了兩首歌，一點點開始參與，第四張大半都是自己寫的，后面幾張全部都是自己寫的。我那時思想比較簡單，覺得自己的唱片自己寫，這樣可能就是制作人了；后來我發現不是，如果要當制作人，應該能幫別人寫歌、制作別人的唱片，這樣可以積累很多不同的經驗。
記：１９９７年你也曾陷入低谷？
周：是的，當時以“小剛”這個藝人來看，他已經發了１０張唱片了，作為“小剛”的制作人，我已經不知道該給這個歌手寫什么歌了，也不知道他應該再怎么繼續往下走，瓶頸突破不了，也不曉得怎么辦。我選擇逃離，然后從另外一個地方開始，于是做別人的制作，把自己的生活形態也做一個改變，這樣才有機會重新再出發。如果當年在《我的心太亂》之后我還是繼續出唱片的話，可能生命力不會那么強，我那時做到后面幾張唱片就感覺有點吃力，因為一直沒有新的東西進來，但是又要一年一張地發下去，我覺得有點受不了。
記：據說你剛做幕后時也有被退稿的經歷？
周：剛開始很痛苦，制作人的競爭很殘酷，我要跟很多創作者、甚至是韓國、日本的歌曲在一個會議桌上比較。這完全要靠實力，我也沒辦法跟人家講：“你用我的歌吧。”所以我必須要比給自己制作的時候對市場把握得更準。開始我遇到一些失敗，不是運氣不好，而是實力還沒有那么強。我那時每天都檢討我自己的ｄｅｍｏ，看哪里做得不好；我每個星期都會看排行榜，注意每個歌手發片的消息等各種狀況，并且做筆記。這樣做了一年多以后，１９９８年，我給張克帆寫了《寂寞轟炸》，唱片公司收了我的歌后便邀請我幫他制作，那是我第一個對外制作的ＣＡＳＥ，那個專輯在市場上口碑很好，我也因此開始接到越做越多的制作。
記：現在片約不斷了吧？
周：我現在手上有１２張唱片要做，有許紹洋、蘇永康，“５５６６”組合，他們在臺灣的排行榜上已經接連三個星期打敗Ｆ４了，這是我今年的代表力作，哈哈，我馬上要幫他們做下一張。其他就是一些新人。
記：這幾年來你的身份、心態是如何轉變的？
周：制作人是主業，歌手是副業，當然副業也不是就可以隨便亂做的，我一年中可能３個月是在表演，其他的時間制作唱片。以前做歌手，宣傳期要上很多節目，現在我可以拍一個ＭＶ讓作品散播到各地就好了，表演上也是用享受的心態在做。每一個歌手的周期都有長短，突然你紅了，然后就有很多演出；有時候可能你很努力地去做，但是很久才被注意到，那都是自然的情形，我看得比較淡，而制作唱片是我這一輩子要做的事情，是我最想做好的。
記：《Ｔｒａｎｓｆｅｒ》這張專輯在內地沒有任何宣傳，卻受到鋪天蓋地的歡迎，你怎么看待自己不推而紅的現象？
周：我真的很相信，作品做好了，就算沒有宣傳，消費者也是很聰明的，他們會自己去找他們喜歡的東西。我覺得我這張唱片能在內地紅，是因為制作上的精良，上天的眷顧也是其中一個重要原因。我也想多了解內地，希望讓很多人喜歡我的歌，所以我要了解大家的生活，大家心里在想什么，寫歌就是要跟越多的人共鳴越好。
記：你認為現在什么是業內人士忽略了、但又是歌迷很需要的、能產生共鳴的東西？
周：這幾年來大家一直追求新的音樂，音樂要多新、多好，但是大家一直忽略的東西是情感，其實這才是最重要的。我一直覺得，流行音樂在大家生活中是一個抒發自己情感的東西，你在聽音樂的同時可以把自己身上的包袱卸掉，比方說你戀愛、工作不順利，可以借著音樂來治療你的心靈，我覺得生命中有很多值得記錄的事情，而情緒要靠音樂來記錄。對我來講音樂就是寫日記，把我的情緒記錄下來，１０年、２０年后再聽，也許我沒有辦法記得事情的細節，但那個氛圍和情緒是記得住的。
印象
別被周傳雄的大胡子唬住
以前周傳雄是“學生王子”、偶像歌手，造型相當清爽，不過轉到幕后以后他改變了形象——看看《ＴＲＡＮＳＦＥＲ》專輯的封面，他滿臉的絡腮胡很有些“野獸派”的味道；再聽他把寫給那英的《出賣》拿回來自己演繹的版本，也同樣充滿了男人粗獷豪邁的風骨，吶喊中透出撕心裂肺的感覺，令人又疼惜、又敬重。我以為他是粗糙、粗獷、甚至粗魯的男士，其實我錯了。
今年１月份，ＭＴＶ全球音樂臺邀請周傳雄擔任一個新秀比賽的評委，當天下午，我來到比賽現場，一走進后臺休息室就看見周傳雄。我走過去打招呼：“小剛你好，我是《北京娛樂信報》的記者，我想采訪你。”他點頭微笑：“好的，沒有問題。”我的第一感覺是很吃驚，因為他的言談舉止和他的相貌實在相去甚遠！那個身材高大、臉上長滿濃密胡須的“野獸派”，竟然態度如此斯文、如此書生氣十足，這樣強烈的反差讓我覺得十分有趣。
作為當年的紅歌手、現在的紅制作人，周傳雄顯得很躊躇滿志，有時一點點自負，有時卻又流露一點點羞澀。當談到現在片約不斷，談到為組合“５５６６”制作的唱片已經在臺灣的排行榜上接連三個星期打敗Ｆ４的時候，他神采飛揚中有著掩飾不住的得意。而當我提到他以前是偶像派時，話音未落，他竟有點不好意思地笑起來，笑容中流露出一絲羞澀、靦腆，好像被人抓住童年的幼稚往事，更讓人沒辦法把他和粗獷相貌聯系到一起。后來同事們看到他的照片也都被他的大胡子所迷惑，把他當作張飛、李逵之類的人物，我總是要不厭其煩地告訴別人：“不要以貌取人，周傳雄其實很斯文，很彬彬有禮。”
那么，周傳雄為什么在形象上有這么大的改變呢？他對記者說：“那也是１９９７年，不做歌手轉入幕后的時候，我的胡子長得比較快、比較旺盛，我就想干脆留胡子好了，生活比較方便。后來唱片公司再找我出唱片，我就不想他們改變我太多，我覺得我的生活還是要過的，不能因為一張唱片去改變自己。”記者告訴他：“你留胡子的樣子很好看。”他還是那么斯文地報以燦然一笑：“謝謝。”
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