隨著張藝謀的《十面埋伏》、陳凱歌的《無極》紛紛表示要參加奧斯卡角逐，有關(guān)兩位影壇領(lǐng)軍人物的商業(yè)轉(zhuǎn)型也成了今年中國(guó)影壇最受關(guān)注的話題。近日，記者在與張藝謀的老搭檔，《菊豆》、《大紅燈籠高高掛》等片的副導(dǎo)演張漢杰聊天時(shí)得知，張漢杰對(duì)“老兄”張藝謀的商業(yè)轉(zhuǎn)型很是看好，他對(duì)陳凱歌、馮小剛等人的商業(yè)成績(jī)也十分欣賞。而對(duì)一些所謂文藝導(dǎo)演和媒體對(duì)文藝片、文藝導(dǎo)演的偏愛，他在自己的新劇中也做出了十分大膽的批判，他還設(shè)計(jì)了一句臺(tái)詞進(jìn)行大膽的諷刺：“談什么文化，先餓一個(gè)星期，吊起來打，看他還文化不文化？”
名導(dǎo)轉(zhuǎn)型現(xiàn)象——掙錢不丟人
曾經(jīng)執(zhí)導(dǎo)過《道北人》、《關(guān)中匪事》、《殺人有罪》等影視劇的導(dǎo)演張漢杰，在很長(zhǎng)時(shí)間里當(dāng)過張藝謀的副導(dǎo)演，不過對(duì)于這些他從來不愿意張揚(yáng)。他說自己從沒主動(dòng)和張藝謀聯(lián)系過，倒是張藝謀每次回西安都會(huì)給自己打電話。“其實(shí)，我一直很注意張藝謀的轉(zhuǎn)變，我注意到他從《英雄》開始向商業(yè)全面轉(zhuǎn)型，而陳凱歌通過《和你在一起》也開始向商業(yè)轉(zhuǎn)變，今年，這兩個(gè)人的步子邁得都很大。不過媒體和業(yè)界似乎有一種不健康的理念，特別偏愛文藝片，對(duì)那些在國(guó)際上得獎(jiǎng)的影片十分喜愛，但那些得獎(jiǎng)的文藝片最終的票房呢？”張漢杰說，“近兩年國(guó)家提出了文化產(chǎn)業(yè)化的發(fā)展方向，這其實(shí)也給大家了一個(gè)信號(hào)——國(guó)家再也不做賠錢的電影、電視劇了。掙錢沒什么丟人的，這一點(diǎn)馮小剛就做得特別好。中國(guó)導(dǎo)演首先應(yīng)該拍讓觀眾看得懂的電影。”
應(yīng)該有自我毀滅精神
記者注意到，張漢杰對(duì)目前很受“小資”、“文藝青年”喜愛的文藝片表現(xiàn)得很是不屑一顧，之前，他曾經(jīng)批評(píng)過導(dǎo)演李少紅的作品是“昂貴的藝術(shù)垃圾”，“我對(duì)張藝謀很佩服，他的觀念調(diào)整得比較好，現(xiàn)在，他宣揚(yáng)的就是商業(yè)片和商業(yè)性，這是對(duì)中國(guó)電影的貢獻(xiàn)。而中國(guó)文藝界必須要有自我毀滅的精神，很多文藝團(tuán)體解體，很多文藝機(jī)構(gòu)國(guó)家不再養(yǎng)，文藝家必須自謀生路。我們的藝術(shù)家不能再自顧自地創(chuàng)作，而是要適應(yīng)現(xiàn)在的經(jīng)濟(jì)秩序，在文藝和商業(yè)之間尋求一個(gè)良好的通道。”
張漢杰說，自己一直希望通過有效的途徑，直指文化人的軟肋，因此在正執(zhí)導(dǎo)的電視劇《關(guān)中俠事》中，將自己對(duì)文化人的反思貫穿其中：“我有一句臺(tái)詞，‘談什么文化，先餓一個(gè)星期，吊起來打！看他還文化不文化？’”張漢杰告訴記者，不久前獲得奧斯卡11項(xiàng)大獎(jiǎng)的《指環(huán)王3》值得中國(guó)電影人學(xué)習(xí)，“它最大的貢獻(xiàn)就是從游戲、動(dòng)畫、電影等諸多方面給予人們深刻的商業(yè)反省。”
