印象·劉三姐就是要你走神兒
張藝謀指導《印象·劉三姐》
《印象.劉三姐》自2000年7月在京召開了盛大新聞發布會后，至今幾近4年。直至今年3月，該演出終于在廣西陽朔的漓江山水間正式拉開大幕。然而，圍繞著該演出是否具有相當的藝術含量、總導演張藝謀是否在其中只是掛個商業招牌、實景演出是否對自然環境造成破壞，以及如此巨額投資的演出項目是否真能帶動當地旅游業的發展等問題，各大媒介紛紛予以了關注。于是，記者近日趕赴現場，在親眼觀看了演出之后，對相關人員進行了一系列采訪。
爭議：為何把實景歌劇改為實景演出？
解答：實景演出效果隨著自然環境的變化每天都不一樣
當年，在該臺演出最早的宣傳口徑中，《印象.劉三姐》屬于一臺大型實景歌劇，但如今，這種說法卻改為了“大型實景演出”，這之間究竟有多大差別？《印象.劉三姐》給予觀眾的究竟是怎樣一個東西？
三位總導演之一王潮歌介紹說：“首先我覺得這是一個演出形態上的革命。慣常地看，舞臺上的演出已經存在很多年了，就是人們坐在劇場里看，另外像實景演出也有，比如《圖蘭朵》、《阿依達》等，但那些只是在把像太廟、金字塔這些東西當作背景使，而我們則把漓江山水當作我們的一個創作元素，而不是把它畫在幕布上。”王潮歌認為實景演出的最大魅力便在于“演出效果隨著自然環境的變化每天都不一樣，比如，今天江上的風如果是面向觀眾吹的，你會特別清晰地聞到江水的味道，而在雨天，當所有觀眾都穿著雨衣在看演出的時候，你會是另一種感覺，遠處的山峰有時候會被云霧環繞，燈光打上去的效果與平常又不一樣，所以說它總在變，老天每天都在與我們一起創作。”
至于“放棄歌劇”的問題，演出制作人梅帥元解釋說：“主要是成本問題，因為我們不可能常年將一批一流的演出樂隊留在這里。”但這樣一來，所有參加演出的五六百演員便都成了當地的普通群眾，這會不會給演出質量帶來影響呢？王潮歌說：“山水是活的，漁民的形象很粗糙，但他們站在那里很和諧，很貼切。很多觀眾看到他們的演出都流淚了。這個方面不是用是否受過專業訓練來區分的，他們在這種環境中的演出，是不可替代的，換其他任何人都會顯得做作。我們要最大限度地表現陽朔山水，就要用這種和諧的方式。”
爭議：內容空洞，形式大于內容?
解答：我們本來也不是在靠內容去煽情
近來有媒體報道：“廣西的一些藝術家認為《印象.劉三姐》內容空洞，形式大于內容。”記者就此也請王潮歌談了她的看法：“我們有一種習慣，就是詩歌就是詩歌，散文就是散文，戲劇就要講究起承轉合……當我們一說這是晚會的時候，我們就習慣性地想看到明星大腕，習慣想看到一些熟臉，習慣去看到一種標題性的東西，比如‘藍色浪漫’什么的……這些東西給中國人造成了一種觀賞的模式化。所以這個問題的核心其實在于演出的革命除了形態上的革命以外還附帶了一個觀賞心態上的革命。”
王潮歌沉默了一會兒繼續道：“如果我們的山水實景演出出現了所謂的‘內容’、出現了說教、出現了戲劇模式、出現了我要告訴你、我希望你知道的這種情形，那就是一種失敗。我舉個例子，我們去一些旅游勝地，導游們總會上來就告訴你那是什么山，像個什么，有什么傳說……這樣做好不好？我不反對這是一種認知事物的方式，但它不是唯一的方式。我們經常會有意無意的放棄我們的第一第二感受，而去直接接受別人告訴你的第三第四感受，這是件很遺憾的事。《印象.劉三姐》就是不想直接告訴你什么，而是完全靠山水、實景、演出本身帶動你的思緒，讓你自己去體會和感受，你想到什么都可以。記者于是提到了現場看到有觀眾在哭的情形，王潮歌說：“我知道那時候他走神兒了，因為我們的演出本就沒有任何實在的內容或情節去給你煽情，而你卻感動了，這份感動源于這些場面使你回想起了什么……而我們要的，就是你的這種走神兒。”
爭議：總導演張藝謀是否只掛個虛名？
解答：張藝謀、王潮歌、樊躍三個導演一臺戲
此外，關于《印象.劉三姐》還有一個引起了爭議的話題，就是“號稱總導演的張藝謀在其中究竟做了什么？是不是只是掛個虛名以此來招攬游客？”不久前，張藝謀在央視的一臺節目中，也笑著表示,“我其實就是掛了個名，主要工作都是他們做的。”
對此，王潮歌明確指出：“《印象.劉三姐》的總導演共有三個人，張藝謀、樊躍和我。張藝謀在這里起到的是一個魂的作用，他確實是個天才。很多人總是在分析說，這時候張藝謀在四川拍《十面埋伏》，那時候他又在澳洲做后期，他哪有精力放在《印象.劉三姐》這兒？可是他們又有誰知道我們為此通過多少電話？不管張藝謀人在哪，我們對這臺演出的探討始終沒斷。我們三個人對這臺演出的貢獻更是密不可分的，我很懷念我們在一起進行創作的那些日子。經常是想起個主意，我們蹲在地上就畫。有時候，我和張藝謀同時想起個點子，爭著先說，他搶不過我，結果總說：‘又讓你先說了。’那種狀態，大家都跟小孩似的，特別好。”
爭議：以漓江山水為舞臺的實景演出是否會破壞環境？
解答：不在江底挖坑是環保的需要
四年前，記者在出席“《印象.劉三姐》啟動北京新聞發布會”時曾提出過這樣的問題：“人類在征服自然的過程中，往往也在破壞自然，當人們駕車飛越黃河后，我們看到的是留在壺口瀑布邊的一個個打入巖石中的斷裂鋼管，我想知道，作為一個以漓江山水為舞臺的實景演出，是否也會出現類似情況，你們對當地的環保問題究竟準備采取哪些措施？”當時，張藝謀便明確的在大會上指出：“什么叫有文化？珍惜和保護我們的生存環境才是有文化，而損害環境的行為，是沒文化的表現，那才真叫沒文化。”當時，同在發布會現場的桂林市市長等相關人士也分別表態：我們不能遺臭萬年！
這么久過去了，記者抱著一個檢驗的心態認真審查了演出現場，果然，所有鋼架的樁基都是用石頭墊上的，也就是說，一旦今后拆除鋼架，將不會對地面造成任何損失。記者隨后就此問題又采訪了桂林市副市長潘建民。針對實景演出可能會給環境帶來的破壞之處，他說：“在搭建舞臺方面，我們有很多限制，包括不允許舞臺在水面上無限制擴大等，他們也曾提出要把水底挖一個坑，造一個可以在水中升降的舞臺，這都被我們拒絕了；對人為垃圾的處理我們的管理措施也相當完善，清潔工人的配備都比較到位；至于一些不得不建的建筑，如觀眾席等等，我們也堅持了四條原則：宜藏不宜露，宜小不宜大，宜樸不宜洋，宜低不宜高。還有，我們甚至考慮到燈光對植被的影響，而特意對舞臺燈光的燈照時間做了限制……”
爭議：投資過億是否為當地帶來經濟負擔？
解答：回收成本肯定不成問題
至于有人提出的，投資過億的《印象.劉三姐》是否會給當地的經營者帶來經濟負擔，這項浩大的演出工程究竟能有多久的生命力？它是否真能帶動當地的旅游業？記者采訪了桂林旅游發展總公司副總經理李克強。
他認為：“《印象.劉三姐》是在當地旅游業已經發展到一定規模后進行的一個文化項目，因此并不存在什么‘重負’問題。它對當地旅游業的發展起到的是一個提升作用。它甚至還解決了相當一部分人的就業問題。過去人們到這里只是為了瀏覽風光，而《印象.劉三姐》最大的特點則是它將人文的東西融入到了山水之間，讓人們從中感悟到了更多的文化內涵。”制作人梅帥元最后也向記者交底道：“我們一年只有一周最冷的那幾天停止演出，剩下除了特殊情況，如山洪暴發等基本都能堅持下來。即便下雨也不是問題，因為我們還有一個雨中的版本……”至于是否能收回投資，梅帥元表示：“那肯定不成問題。”
記者在現場看到，座無虛席的觀眾席上老外的比重占了很大，他們也會隨著現場的變化而跟著舞臺上的演員們一齊喊叫，特別是當眾男演員隔岸高喊“劉三姐”的時候，全場竟也跟著齊聲吶喊，這種情形無論是在舞臺劇還是在演唱會的現場都不曾出現，抬眼望去，但見江火悠悠，繁星滿天……
