盡管奧斯卡電影節上《英雄》未能奪取最后的殊榮，但它畢竟帶著強烈的民族精神、高水平的中國制造質量聚焦了世界的目光；盡管在對外經貿活動中，中國電影遠遠沒有其它領域的成績顯赫，但是它正踏著穩健的步伐在艱難中前行。隨著文化交流的逐步深入，它帶給海外觀眾的影響與日俱增。毋庸置疑，中國電影走向世界任重道遠，前景廣闊。
中國電影在海外越來越受矚目
在第25屆丹佛國際電影節上，中國導演陳凱歌的新片《和你在一起》贏得了長達5分鐘之久的掌聲，當地觀眾將主創人員團團圍住，那份熱烈讓陳凱歌一行感動不已；同樣的情景也出現在了好萊塢，馮小寧導演的中國影片《黃河絕戀》因為觀眾太多擠碎了玻璃，美國電影家協會主席杰克·瓦倫蒂先生為了維持秩序帶頭退出影院，等待臨時加映的下一場；加拿大多倫多的國際影展，馮小寧導演的《嘎達梅林》放映前四天票就被搶購一空，在不允許站著觀摩的法規下，一位白發老人竟然半躺在通道上看完了全片；因為中國電影的出色表現，丹佛國際電影節專門推出了中國主題，中國電影首次在國外影展活動中唱起了主角……據廣電總局電影局主管外宣的欒國志處長介紹：僅去年一年中國就有數十部影片參加了各種交流活動16次，涉及美國、法國、丹麥、印度、日本等，有11部影片參加了13個電影節獲得了17個獎項，在世界電影評獎排名中名列前茅。顯而易見，中國電影在海外影響越來越大，電影主管部門大力實施的“中國電影走出去”工程已經初見成效。中國電影集團進出口公司負責人喇培康分析說：中國加入世貿組織，帶給了中國電影巨大的挑戰，也為中國電影走向世界創造了更多的機會。事實證明，中國電影潛力很大、希望很大。
中國銀幕形象越來越有魅力
與國外文化產品進入中國的數量相比，中國文化產品在出口數量上還相當少；在我國近年的商貿出口總量中，包括電影在內的中國文化產品也所占無幾。然而，作為綜合藝術的電影所能承載的文化內涵、民族精神要遠遠大于一場雜技和一個民族歌舞團的海外展演。要讓海外觀眾更多地了解中國，了解當代中國人，那些充滿中國人性格魅力的銀幕形象當是不可忽視的渠道。
著名導演謝飛分析說，西方社會尤其是美國對于中國歷來懷有濃厚的興趣，神秘而又奇異的東方古國成為不少西方觀眾的“中國情結”。然而，它們心目中的中國卻相當大程度上還停留在18、19世紀，在許多美國電影中，中國男人幾乎不分時代一律長辮馬褂。而中國功夫片中的某些暴力色彩和人性錯位現象無疑更加對應了西方人對中國的片面印象。可喜的是，中國電影的銀幕形象近年來發生了很大的變化。很多在海外參展參賽的作品都帶著強烈的民族意識和文化自尊，以人物性格的魅力征服了西方觀眾。國產農村新片《二十五個孩子一個爹》的女主演、青年演員李琳對此頗有同感。她說，《二十五個孩子一個爹》表現的是中國現代農村生活，塑造了一個富而思源的新農民形象，在美國放映引起了轟動，這說明海外觀眾所感興趣的，并不僅僅是那些獵奇的偽中國文化。
以拍攝戰爭題材電影著稱的馮小寧導演感慨地說：“中國電影可能存在著資金問題、技術問題等短時間內無法解決的難題，然而，塑造好中國的時代英雄形象卻是不受那些條件制約也可以做到的。一個國家什么時候都需要英雄主義，都需要弘揚民族精神，這其實更是好萊塢所倡導的，先進的銀幕形象實際上就是先進文化的代表，中國電影人應該團結一致，以銀幕為媒介，讓中國文化走向世界。”
中國電影將與國際市場越來越緊密
著名女導演李少紅分析說，中國電影在海外有三塊市場，分別是亞洲市場、歐洲市場還有北美、澳洲和新西蘭。歐洲和北美市場又分為四大塊，分別是主流院線、外國語片院線、音像租賃和電視播放。雖然中國電影已經成為世界藝術殿堂中不可或缺的風景，但是在主流市場上還屬于空白。李少紅認為，之所以不能進入西方國家的主流院線是因為我們還沒有建立直接的海外發行渠道，依賴有限的專門銷售亞洲影片的中介公司，不但難進入主流發行，還會形成新的壟斷和屏障，所以影視業急待完善體制。對此，電影主管部門有關負責人說，中國電影面向海外市場將不僅僅停留在文化交流的層次上，加強商業屬性，盡快打入西方主流院線，讓中國電影真正擁有海外市場，進入良性循環是今后努力的方向。他透露說，國產新片海外推廣機構正在積極組建之中，國家在資金、政策上都給予了大力的扶持。除此之外，中國電影集團公司面向海外市場招商引資的“北京放映”也將在今年夏天再度舉辦，屆時，國產影片的放映數量也會增加，國產電影的對外宣傳陣勢也將加強。未來的中國電影海外市場將成為中國經濟的新增長點。
